Дивајн: Од шокантне дрег краљице до мејнстрим иконе

Дивајн је био дрег краљица као ниједна друга.

Током седамдесетих и осамдесетих, много пре него што се тај уметнички облик пробио у мејнстрим, захваљујући емисији Руполова дрег трка (РуПаул'с Драг Раце), овај шокантни глумац, певач, уметник и провокатор крчио је стазу коју многи и данас следе.

„Његово дело утиче на моду, музику и филм, нарочито његова треш естетика, коју је увео заједно са редитељем Џоном Вотерсом&qуот;, каже Џејк Хил, аутор књиге Раме о раме: Квир историја - солидарности, заједништво и хаос (Схоулдер то Схоулдер: А Qуеер Хистори оф Солидарити, Цоалитион анд Цхаос).

Прошле године Дивајнов јединствени стил дрег шминкања – танком линијом нацртане обрве у претерано високом луку – поменуле су Ријана и популарна поп звезда Чапел Роан.

Делећи фотографије на којима позира надахнута Дивајном, Роан је цитирала познату реченицу из његовог филма филма Ружичасти фламингоси (1972): „Прљавштина је моја политика! Прљавштина је мој живот!&qуот;

• Нема више гејева и дрег краљица: Како се руска клупска сцена променила од почетка рата у Украјини
• Драгославија - Први балкански онлајн дрег шоу
• Фатална заводница, совјетски шпијун и ванземаљци у представи београдских дрег краљица и краљева

Кад су се Дивајн и Вотерс упознали, као тинејџери у предграђу Балтимора, новопечени редитељ пригрлио га је као музу.

Претхоно се Дивајн, рођен као Херис Глем Мајлстед, већ окушао у дрегу – једном приликом је отишао код девојке, како би је извео на састанак, обучен као Елизабет Тејлор, његов идол.

Али Вотерс му је дао дрег име – Дивајн и подстакао да буде храбрији и провокативнији кад је реч о начину на који се представља.

Заједно су снимили шест култних филмова, међу којима је и опако забавни Женски проблеми (Фемале Троубле) из 1974, пре нешто више од 50 година.

У овом необузданом и разузданом хаосу, Дивајн је као морално беспризорна и наказна Дон Девенпорт пружио оно што многи обожаватељи сматрају његовим најбољим глумачким остварењем.

Дон је на почетку филма тинејџерка, а на крају – пропала селебрити, озлоглашена због убиства неколико људи у публици током наступа у ноћном клубу.

То је био храбар Дивајнов искорак, изведен са самопоуздањем, и притом је себе ословљавао са „он&qуот; чак и кад је био дрег – избор заменице који би многи на данашној квир сцени критиковали.

На крају филма, Девенпорт нам се обраћа са електричне столице: „Желела бих да се захвалим свим оним дивним људима који су били довољно љубазни да читају о мени у новинама и гледају вести о мени.&qуот;

„Без свих вас, моја каријера никада не би догурала овако далеко.&qуот;

Вотерс је на сатиричан начин приказао све већи апетит јавности за истинитим криминалистичким причама и, на неки начин, предвидео безобзирно понижавање славних које ће уследити у ери ријалити телевизије.

Он је од самог почетка имао префињено уврнут ум, али Дивајн је био савршени саучесник - велики глумачки таленат, спреман на све.

У њиховом претходном филму, Ружичасти фламингоси (1972), Дивајн је себе и редитеља учинио озлоглашеним за цели живот кад је пред камером појео прави псећи измет.

То је једна од најшокантнијих и најмучнијих сцена у историји кинематографије.

Вотерс је често на уврнут начин описивао Дивајна као „најљепшу жену, највећим делом&qуот;.

Ништа у вези с његовом агресивном дрег личношћу и чудним имиџом није замишљено да буде лепо или пријатно.

„Дивајн је увек уживао у изазвању гађења код своје публике и уистину се није бојао ружноће&qуот;, каже Хол, који истиче Дивајнов шокантни „обријани задњи део главе&qуот; у филму Ружичасти фламингоси као најбољи пример начина на који се уметник оглушио о правила „углађеног, преженственог дрега &qуот;.

Хол такође примећује да је Дивајн био „једна од првих дрег суперзвезда која није само пригрлила своју гојазност, већ ју је страствено носила као орден части, изазивајући бес појединих гледалаца&qуот;.

Хуанита МОР! (Јуанита МОРЕ!), дрег краљица која већ три деценије наступа у Сан Франциску, каже да је Дивајн седамдесетих био „пионир&qуот; јер је понудио узнемирујућу алтернативу сталоженијим „женским имитаторима&qуот;, како су их тада звали, који су се појављивали на кабловској телевизији.

„Дивајн се истицао, јер је оличавао бучан, треш гламур и радио ствари на свој начин&qуот;, каже МОР! Џејкоб Блумфилд, аутор књиге Дрег: Британска хисторија (Драг: А Бритисх Хистори).

Тврди да се „Дивајнов стил дрега и данас може сматрати свежим, јер представља сиротињски одговор&qуот; на „углађенији&qуот; изглед који представљају многи, иако не сви, такмичари серије Руполова дрег трка.

Изненађујући утицаји

Непролазни значај делује још импозантније ако се узме у обзир да је Дивајн умро од срчаног удара у 42. години, у марту 1988.

Часопис Пеопле га је у умрлици прогласио „дрег краљицом века&qуот;, иако тада није било могуће предвидети на које све изненађујуће начине ће Дивајн наставити да продире у мејнстрим.

Годину дана након његове смрти, Дизни је објавио анимирану филмску адаптацију Мале сирене која је приказивала раскошну, дречаво-гламурозну морску вештицу Урсулу.

Аниматор Роб Минкоф потврдио је у интервјуу за магазине Вогуе да је Дивајн директно утицао на Урсулин лик, рекавши да је занемарио белешку у сценарију која описује вештицу као витку фигуру, попут Џоан Колинс.

Минкоф је објаснио да се, будући да је „Дивајн деловао као тако сјајан лик – већи од живота&qуот;, чинило као „забавна и уврнута идеја&qуот; нацртати Урсулу „налик дрег краљици&qуот;.

Компанија Дизни снимила је 2023. акциону верзију Мале сирене у којој је Урсулу тумачила Мелиса Макарти, која је рекла да је „потпуно унела&qуот; Дивајнов „хумор&qуот; у улогу – као и његову наглашену шминку за очи.

Нажалост, Дивајн је први пут доживео истински мејнстрим успех само три недеље пре смрти.

Хит Џона Вотерса Лак за косу ушао је у биоскопе у фебруару 1988. и био је његов најприступачнији филм до тада: зашећерена субверзивна комедија о тинејџерки Трејси Тарнблед (Рики Лејк) која одраста 60-их и бори се против расне сегрегације.

Хилари Мантел је у критици коју је објавио Тхе Спецтатор похвалила Дивајново „веома смешно&qуот; тумачење лика мајке која пружа подршку ћерки.

Дивајнов духовити, и притом саосећајни преображај у тој мери је обележио филм да су редитељи наредних верзија увек за ту улогу бирале мушкарца.

Године 2003. Харви Фајерстин је освојио награду Тони за улогу Едне у оригиналном бродвејском мјузиклу Лак за косу, а Џон Траволта се у тој улози окушао у филмској адаптацији мјузикла из 2007. године.

Дивајн је утицао на још један бродвејски хит – Враголасте чизме (Кинки Боотс) из 2013, адаптацију британског филма из 2005. коју потписују Фајерстин и Синди Лопер.

Обе прате Чарлија, власника пропале енглеске фабрике који запошљава Лолу, дрег краљицу оштрог језика, да му помогне да допре до тржишне нише – мушких дрег извођача којима је потребна обућа са вечим бројевима и високом петом.

Филмски сценарио је написао Џеф Дин, сценариста и композитор који је, између осталог, претходно као аутор потписао Дивајнов сингл Иоу Тхинк Иоу'ре а Ман из 1984.

Дин за ББЦ каже да „нико пре није приметио ту везу&qуот;, и додаје да су „несумњиво&qуот; они међусобно разменили ту информацију.

„Продуценти су желели филм о фабрици, али знао сам да им треба и лик из тог (дрег) света&qуот;, присећа се Дин.

„Одједном сам се сетио Дивајна и других људи које сам срео на сцени, и покушао сам да измислим лик који би све спојио у једно – дрску која увек има шта паметно да каже. Тако је настала Лола.&qуот;

Музичко наслеђе

Иако је Дивајн направио највећу сензацију као глумац, такође је имао и запажену музичку каријеру.

Није баш био природни певач, али његов дрски спрецхгесанг, говодно-експресионистички вокални стил показао се као добар за Хи-НРГ, високоенергетски стил, бржу верзију диска која је постала популарна на геј сцени раних осамдесетих прошлог века.

Након славе коју је стекао улогама у филмовима Џона Вотерса и представи Жене иза решетака (1976), затворској комедији за коју се тражила карта више у Њујорку и Лондону, почео је да наступа у ноћним клубовима.

Његов смишљено борбени наступ обухватао је увреде упућене вољеној, углавном геј публици.

Дивајнов пријатељ и менаџер Бернард Џеј је дошао на идеју да то треба проширити музичком каријером.

Године 1982. Дивајн је објавио два сингла Хи-НРГ жанра – „Нативе Лове (Степ би Степ)&qуот; и „Схоот Иоур Схот&qуот;, које је продуцирао један од иноватора тог звука Боби Орландо и које су ушле на листу „УС Данце Цлуб Сонгс&qуот;.

Две године касније постигао је још већи успех с песмом „ Иоу Тхинк Иоу'ре а Ман&qуот;, заразним Хи-НРГ хитом који су потписали Дин и продуцентски трио Сток Еткин Вотермен.

Мајк Сток, Мет Еткин и Пит Вотермен у то време су се пробијали, да би крајем осамдесетих и почетком деведесетих постали водећи британски хитмејкери, стварајући хитове за славне саставе и ауторе, међу којима су и: Бананарама, Дона Самер и Кајли Миног.

Дин каже да је песму написао „замишљајући глас сличан оном Глорије Гејнор&qуот;, али ју је бучни Дивајнов стил претворио у нешто „ далеко оригиналније&qуот;, па је тако дошла чак до двадесетог места британске листе синглова.

Он сматра да је Дивајнов наступ у водећој британској телевизијиској музичкој емисији Топ оф тхе Попс изазвао „ највише излива јавног беса од појаве бенда Секс Пистолс&qуот; крајем седамдесетих.

Хол тврди да чак и 40 година касније „ гледалац остаје потпуно шокиран призором дрске, дебеле дрег краљице у уској хаљини која пева у једном од најпопуларнијих телевизијских програма&qуот;.

Појављивале су се потом тврдње да је, након што је ББЦ примио „ на хиљаде&qуот; притужби због наводне опсцености, Дивајну било „ забрањено&qуот; да се појављује у Топ оф тхе Попс, на шта је алудирао и сам Дивајн у једном интервјуу, иако нико повезан са емисијом то никада није јавно потврдио.

Дин каже да „ никада заправо није разумео&qуот; зашто су неки гледаоци били увређени Дивајновим наступом ако се има у виду да се уметник у свом наступу ослањао на „пантомиму&qуот;, британски позоришни облик у ком мушкарци глуме женске ликове.

Ипак, он такође примећује да мејнстрим публика тог времена вероватно није била спремна на призор мушкарца у хаљини у ударном термину, посебно мушкарца који се „ дичио својом гојазношћу&qуот;.

Јан Вејд, аутор књиге 1984: Година када је поп постао квир, сматра да је Дивајнов сингл био „савршена реклама&qуот; за ауторски трио Сток Еткен Вотермен.

„ Иоу Тхинк Иоу'ре а Ман&qуот; био је њихов први хит који је на листи најпродаванијих британских синглова ушао међу првих 100 и, заједно са „ Вхатевер И До (Вхеревер И Го)&qуот; певачице Хејзел Дин – Хи-НРГ синглом који такође потписују – „ директно је подстакао&qуот; поп бенд у брзом успону Деад ор Аливе да их ангажује.

Године 1985. трио је продуцирао њихову песму „Иоу Спин Ме Роунд (Лике а Рецорд)&qуот;, прву од 13 песама које су у Британији освојиле врх листе синглова.

Према Блумфилдовом мишљењу, Дивајнов успех на пољу Хи-НРГ звука такође је утро пут „ клупским хитовима дрег уметника који су уследили, међу којима је и песма Рупол 'Супермодел' &qуот;, која се 1993. године пробила на листу Биллбоард Хот 100. За све то време, &qуот;Иоу Тхинк Иоу'ре а Ман&qуот; остала је бриљантна кич квир химна.

Британска кантауторка Лејди Џезика (Лади Језзика), која често истиче Дивајнов &qуот;велики утицај&qуот; јер је „увек био тако необуздан и екстреман&qуот;, обрадила је прошле године песму прилагодивши је савременом клупском плесном подијуму.

Ипак, Дивајн се пред крај живота усредсредио на глумачку каријеру с посебним циљем да глуми више мушких ликова. Нажалост, умро је дан пре него што је требало да сними сцене као ујак Ото у популарном америчком ситкому Брачне воде (Марриед... витх Цхилдрен). Будући да је његов живот тако сурово прекинут, можемо само нагађати колико је далеко могао да продре у мејнстрим. Кад сам интервјуисао Џона Вотерса за часопис „ АнОтхер&qуот; 2022, рекао ми је да би Дивајн, да је данас жив, био судија у ријалити такмичењу Руполова дрег трка, обучен „ као мушкарац&qуот;.

Том приликом, Вотерс је тврдио да је „ на сваку савремену дрег краљицу утицао Дивајн&qуот;, јер „ све имају став&qуот; и испољавају „одређену количину беса &qуот;. На неки начин, то би било и објашњење Дивајновог непролазног утицаја. Све до данас, 37 година након смрти, он нас још увек подсећа да је дрег облик уметности укорењен у радикалном протесту.

„Његов дрег је био истински политички и слоган 'прљавштина је моја политика' дефинитивно важи и за већи део данашње андерграунд дрег сцене&qуот;, каже Хол.

Такође, може се рећи да Дивајново наслеђе данас инспирише читаву културу – од мејнстрим филма и поп музике до високе моде.

Године 2020. престижна модна кућа Лоеве сарађивала је са људима који брину о његовој заоставштини приликом организовања изложбе и креирања строго одабране колекције којом је одата „почаст Мајлстедовом животу и његовој умјетности оствареној кроз лик Дивајна&qуот;.

Због свега тога његово богато наслеђе делује фасцинантно и, помало налик Урсулинм пипцима, улива се у различите рукавце поп културе. Чак и данас, кад год се живот чини учмалим или досадним, увек нас може продрмати мало Божанствене (име представља персонализацију придева дивине – прим. прев.) интервенције.

ББЦ на српском је од сада и на Јутјубу, пратите нас ОВДЕ.

Пратите нас на Фејсбуку, Твитеру, Инстаграму, Јутјубу и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на ббцнасрпском@ббц.цо.ук

(ББЦ Невс, 03.07.2025)