Историја, митологија и природа: Чудовишта из морских дубина од којих су рибари зазирали

Још од давнина, човечанство је са зебњом било занесено необичним створењима из океанских дубина.

Стравично морско чудовиште по имену Левијатан помиње се још у Старом завету.

Пророка Јону славно је прогутала огромна риба налик киту.

Водени монструми се појављују у митовима о настанку света многих култура.

• Зашто сви волимо једнороге
• Како изгледа Франкенштајново чудовиште 21. века
• Шкотска списатељица која је инспирисала „Дракулу“, роман Брема Стокера

Чудовиште из Лох Неса и даље се јавља у данашњим вестима.

Зато не изненађује што су сликари често покушавали да опишу застрашујуће звери из морских дубина која, наравно, никад нису могли да виде у стварности.

У давна времена, фантастична и претећа морска створења отелотворила су многе опасности поморске трговине од које су зависила бројна медитеранска друштва.

Хомер је у Одисејиописао два морска чудовишта по имену Сцила и Харибда која су чекала са обе стране уског канала (вероватно у Месинском мореузу између Италије и Сицилије).

У природној пећини близу италијанског обалског града Спелонге, где је имао обалску вилу, римски император Тиберије поставио је неколико драматичних мермерних скулптура.

Међу скулптурама била је застрашујућа визија Сциле, смештена на „острву&qуот; у оквиру базена усред те огромне пећине, док прождире Одисејеве сапутнике.

Иако су сачувани само фрагменти ове скулптуре, горња половина Сциле поприма облик гигантске жене голих груди, док се њени доњи делови састоје од неколико бесних паса, који јој извиру из гениталија и покушавају да шчепају Одисејеву посаду.

Интригантно, на једном од фрагмената урезана су имена уметника који су извајали скулптуру.

Испоставља се да су они иста тројка, са острва Родос, којој римски писац Плиније Старији приписује ауторство над славним Лаокооном, данас у Ватикану.

Ова импресивна мермерна група, коју је Плиније хвалио као „рад који ваља ценити изнад свих других&qуот;, такође садржи морска чудовишта: две морске змије оштрих зуба увијају се око намученог тројанског свештеника Лаокоона и његових невиних синова.

У Другој књизи Енејиде, Виргилије нуди језиво сведочанство о смрти Лаокоона, ког је елиминисала Минерва зато што је схватио да је Тројански коњ трик.

Виргилијев Лаокоон је тај који је први употребио славну изреку о неверовању Грцима који носе дарове.

Две огромне змије, са ужареним очима, језицима који палацају, шиштећим устима и крвавоцрвеним крестама, наједном израњају из таласа, пре него што се обавију око Лаокоона и његових синова у огромним навојима и прождеру им сироте удове. Како спектакуларан грозан начин да скончате.

Чувајте се Кракена

У време Ренесансе, током величанственог доба поморских истраживања, мапе су често украшавала невероватна морска чудовишта.

Већина је била застрашујућа - колосално створење налик лигњи познато као Кракен терорисало је поморце вековима.

Али многа су била и напросто шашава.

На пример, китови необичног изгледа, са нереално великим зубима и вучјим лицима, као и воденим млазевима, могу се видети на Карти марини („Морска мапа&qуот;) нордијских земаља Северне Европе, коју је почетком 16. века нацртао шведски црквењак Олаус Магнус.

Истовремено се јавила се нова жеља да се, кад год је то могуће, праве аутентичне студије ових митологизованих створова.

Немачки сликар Албрехт Дирер, који је био вичан изузетном реализму, 1520. отпутовао је у провинцију Зеланд на југу Холандије у нади да ће видети насуканог кита.

„Много је дужи од 100 хвата и ниједан живи човек у Зеланду није видео ниједног ни трећину величине овог&qуот;, написао је у свом дневнику.

Међутим, кад је Дирер стигао, „велика риба&qуот; више није била ту пошто је била одвучена плимом.

После ових напора, Дирер је добио грозницу.

Могуће је да се заразио маларијом, која га је докрајчила 1528.

У 16. и 17. веку, насукани китови били су значајни догађаји у Северној Европи.

„Понекад су доживљавани као знамења божје зловоље&qуот;, објашњава Филип Хор, чија је бриљантна књига Левијатан (2008), мешавина мемоара и историјског романа о његовој опсесији китовима, освојила престижну награду Семјуел Џонсон за публицистику.

„Године 1658, бели кит је допливао Темзом све до имања писца дневника Џона Евелина у Дептфорду.

„Искасапљен је до смрти, али његово појављивање доживљено је као предсказање смрти Оливера Кромвела&qуот;, објашњава Хор.

Хор додаје: „Насукане уљешуре често су доносиле срећу, зато што су, наравно, представљале храну и новац - нешто што никад не бисмо помислили данас.&qуот;

Током 17. века поготово, било је много написа о насуканим китовима у Холандији. Као последица тога, драматичне сцене насуканих китова постали су стални мотив сликарства у региону.

Пре две године, на пример, конзерватор Музеја Фицвилијам у Кембриџу открио је насуканог кита испод слојева накнадно нанесене боје на слици холандског сликара морских пејзажа Хендрика Ван Антонисена Поглед на пешчану обалу Шевенингена из 1641.

„Туђе и неосвојиво&qуот;

У 19. веку, лов на китове већ је постао велики бизнис.

„Он је уљио и подмазивао индустријску револуцију&qуот;, објашњава Хор, чији је најскорији путопис, Унутрашње море, објављен 2013.

Улице Њујорка, Берлина, Париза и Лондона биле су осветљене китовим уљем, што је био други највећи извозни артикал Америке после дрвета, каже он.

„Лондонска Миленијумска купола налази се на локацији погона за обраду китова&qуот;, додаје.

Лов на уљешуре на отвореном мору био је опасан и прљав посао - одрасли мужјаци могу да теже и до 60 тона (60.000 килограма) - али, за најширу јавност, ова праска деловала је узбудљиво.

Музеј Фицвилијам у Кембриџу открио је насуканог кита на слици холандског сликара морских пејзажа Хендрика Ван Антонисена Поглед на пешчану обалу Шевенинегна.(Тхе Фитзвиллиам Мусеум)

Ово делимично објашњава зашто је Џ.М.В. Тарнер , изврсни британски сликар пејзажа и морских призора, насликао квартет слика на тему лова на китове током 1840-их.

Прва стална изложба у Метрополитенском музеју уметности у Њујорку објединила је ова четири морска пејзажа, која су први пут изложена на Краљевској академији 1845. и 1846. године.

Тарнер је желео да замисли лов на китове као елементарну борбу између човека и узвишене силе природе

Врло је могуће да је Тарнер одабрао лов на китове као тему зато што је надао да ће удовољити свом мецени Елханану Бикнелу, који се обогатио на индустрији китовог уља.

Као избор за слике, Тарнер је искористио Природну историју уљешура (1839), цењени трактат који је написао бивши хирург на китоловцу Томас Бил.

Међутим, већ на основу летимичног погледа на Тарнерове слике види се да њега није занимало да прецизно дочара облик уљешуре, коју вероватно никад није срео у стварности.

Уместо тога, желео је да замисли лов на китове као елементарну борбу између човека и узвишене силе природе.

Ово посебно важи за две Тарнерове слике о лову на китове које су настале раније.

Метови Китоловци, које је музеј купио 1896. године (преостале три су у колекцији Тејта), у првом плану имају мрачни, злокобни облик ловљене уљеушуре, док се издиже и млатара у правој правцатој олуји пене, водоскока, ускомешане крви и узбурканих таласа.

„Оно што тамо видите није љубичаста мрља, већ прелепи кит, чији је реп управо послао пола туцета китоловаца у вечност&qуот;, прича енглески романописац Вилијам Текери, који је видео слику на Краљевској академији.

Тарнерови китови могу да се похвале ђудљивом суровошћу морских чудовишта која су узбуђивала машту морнара у древна времена.

Према речима Алисон Хокансон, која је организовала изложбу у Мету, чак је могуће да су Тарнерове слике о лову на китове утицале на Хермана Мелвила док је писао Моби Дика.

Мелвилово ремек-дело објављено је 1851. године, неколико месеци пре његове смрти.

Њено треће поглавље садржи део који описује велико уље на платну са сценом лова на китове у масачусетској гостионици по имену Спаутер Ин: „Блатњава, влажна, љигава слика заправо, довољно да заокупи пажњу нервозног човека&qуот;, каже приповедач Исмаил.

„А опет је поседовала некакву неодређену, напола постигнуту, незамисливу узвишеност која вас је залепила за њу и замрзла вас у месту.&qуот;

Ово звучи као једна од Тарнерових слика, које су биле озлоглашене по ризично слободним потезима четкицом и одсуством традиционалног финиша.

„Погледајте само Тарнеров Излазак сунца са морским чудовиштима [недовршено платно из цца. 1845. године са двосмисленим ружичастим обликом у средини]&qуот;, каже Хор.

„Испод површине дешавају се ускомешане, узбуркане ствари. Психолошки је изузетно упечатљива.

„Суштина је у ономе што се налази у дубини, испод незаустављивог кретања ка напретку у 19. веку: у дивљини&qуот;, додаје.

Мелвил је сматрао да океанске дубине крију многе тајне, наводи Хор.

„Испод коже океана, као што је то Мелвил рекао, све је другачије - туђинско и неосвојиво.

„Нисам сигуран шта је Тарнер заиста знао о китовима - њега су они занимали само као симбол&qуот;, објашњава.

Алистер Сук је ликовни критичар Дејли телеграфа.

Можда ће вас занимати прича о чудовишту из Лох Неса:

Пратите нас на Фејсбуку,Твитеру и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на ббцнасрпском@ббц.цо.ук

(ББЦ Невс, 04.21.2022)